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miércoles, 19 de junio de 2013

PRESENTACIÓN SISTEMA M-12C

El M-12C es una unidad todo rango pasivo de la marca TSA, que se puede utilizar para aplicaciones PA a 8 ohms y para megafonías con línea de 300 voltios. Para esta aplicación permite la utilización de largas tiradas de cable de potencia sin perdidas; monta un altavoz de amplia gama de 12 pulgadas; incorpora insertos para aplicar un hardware de volado, que con un solo herraje es capaz de formar todo tipo de clusters: Arrays horizontales, arrays verticales, clusters de 360º horizontales, clusters de 360º cónicos, aplicaciones cenitales etc...

Monta un altavoz de 12 pulgadas de amplia gama, su cobertura es cónica de 90º, admite una potencia de 250 W. AES y 500 W de programa, su respuesta cubre de 80 Hz - 16.000 Hz. Con un Máximo SPL 127 dB continuos y 133 dB de pico.

lunes, 27 de mayo de 2013

PRESENTACIÓN DEL NUEVO SISTEMA LINE ARRAY AX-212/3V

El sistema AX-212/3V pertenece e la familia de la serie HARD de TSA, son equipamientos de audio Line Array diseñados para cubrir las necesidades más exigentes; su aplicación esta pensada para la sonorización profesional de medianos y grandes eventos; son unidades de elevada presión sonora y excelente linealidad en cuanto a respuesta se refiere.

El AX-212/3V, es un sistema Line Array de doce pulgadas de altura, funciona en pasivo, la apertura máxima entre unidades es de 10º, monta dos altavoces de 12 pulgadas para la vía de graves, dos altavoces de 6 pulgadas con corrector de fase y bocina para la vía de medios, (esta bocina le confiere un alto rendimiento a los transductores, puesto que su boca de salida ocupa prácticamente todo el frontal del sistema), para la vía de agudos monta tres motores de una pulgada con sus guías de onda.
 
Los ángulos entre unidades se configuran desde el suelo con el cluster totalmente cerrado, este, se despliega  al elevarlo y se contrae al volver a depositarlo en el suelo, de este modo, queda siempre fijada la última configuración de la apertura vertical del cluster. El Bumper se puede transportar montado encima de la configuración de cuatro unidades, esta opción, facilita el manejo del sistema cuando se utiliza en una gira.

La cobertura horizontal es de 100º y la vertical depende de la configuración, la potencia admisible para la vía de graves es de 1.400W. AES, para la de medios 500W. AES y la de agudos 210W. AES.

Con este sistema cubrimos una amplia banda pasante (de 50Hz - 20.000 Hz). Alcanzando una gran presión sonora (máximo SPL: 137 dB continuos y 143 dB de pico).
Son unidades construidas en tablero laminado de abedul finlandés (Baltic birch plywood), su robusto recinto le confiere una gran resistencia a impactos y reduce las vibraciones mecánicas durante su funcionamiento, los clusters son de rápido montaje y fácil manipulación.

sábado, 18 de mayo de 2013

DESCRIPCIÓN DEL SISTEMA AX-112LF

Actualmente no se concibe un sistema profesional de audio para grandes conciertos, sin pensar en un arreglo linear.

En el diseño deL sistema AX-112LF, se han tenido en cuenta todos y cada uno de los requisitos teóricos que lo definen como un verdadero Line Array.

Aunque cumplir estos requisitos es condición necesaria, actualmente no son suficientes, ya que hoy en día se persiguen otras mejoras adicionales que potencian al máximo el rendimiento de estos sistemas.

Las mejoras más importantes del sistema AX-112LF consisten en:
Aumentar la calidad sonora (Linealidad en la respuesta, alta definición, homogeneidad en el reparto de presión, coherencia tímbrica, etc...).
Alcanzar un elevado Max SPL, conservando la misma respuesta que en los pasajes débiles.
Conseguir una extensa banda pasante, utilizando el menor número de vías.
Obtener una amplia cobertura horizontal en el campo cercano, manteniendo la presión a grandes distancias del objeto emisor.


Incrementar la versatilidad y sencillez del hardware, en cuanto a la configuración y volado del cluster.
Disminuir el número de operarios y tiempos de montaje necesarios para la instalación de los equipamientos.
Simplificar el montaje de los equipamientos en los procesos de manipulación para evitar posibles errores en el posterior funcionamiento del sistema.


Aminorar el tamaño del equipo, para optimizar volumen de carga y medios de transporte.
Reducir el peso del cluster para facilitar su elevación y abaratar las estructuras de volado.
Simplificar configuración del cluster, resolviéndola la cobertura a través de un software de predicción.
El sistema AX-112LA cumple todos los requisitos necesarios que definen a un sistema de audio “arreglo linear”, además, aporta estas mejoras, que son las determinantes para que el sistema en cuestión, sea altamente competitivo.

Cada unidad dispone de un asa trasera para ayuda de carga o tiro trasero cuando se utiliza el sistema de elevación BP6-112


Los clusters AX-112LA pueden ir apoyados con las unidades de sub graves: SUB-218F, capaces de alcanzar presiones sonoras de 144dB. MAX. SPL. PEAK, reproduciendo frecuencias de Infra graves  por debajo de los 40 Hz. Estos refuerzos sonoros son de reducido tamaño y peso.

lunes, 13 de mayo de 2013

NUEVO LINE ARRAY EXTRAPLANO Z-24

La serie Z son sistemas de audio Line array extraplanos de la marca TSA, su aplicación esta pensada para la sonorización profesional, son equipamientos cómodos de manejar, su reducido tamaño y peso permite al usuario sonorizar grandes eventos con escasos medios de transporte y montaje.

El Z-24 es una unidad Line Array extraplano perteneciente a esta familia de Arrays, es un sistema de fácil montaje, funciona en modo pasivo; monta dos altavoces de 6  pulgadas para la vía de medios graves y 4 pequeños motores con difusor para la vía de medios agudos, incorpora un hardware de fijación variable a través de un pin magnético que oscila entre 0º y 10º, la posición del PIN sirve para determinar el ángulo entre unidades, el Bumper de volado utiliza el mismo mecanismo de regulación que las propias unidades.

En cuanto a prestaciones: Su cobertura horizontal es de 90º y la vertical, depende de la configuración del cluster, la potencia admisible es elevada  (400W. AES y 800W. PROGRAMA), la respuesta en frecuencia es amplia (de 80 a 20.000 Hz). Con este pequeño sistema, (capaz de ser transportado en una pequeña furgoneta), conseguimos alcanzar presiones de 126 dB. De Max SPL y 132 dB de Pico (PEAK).
  Está construido con tablero laminado de abedul de alta resistencia a impactos (Baltic birch plywood) y reforzado con el propio hardware, que, además de tener la función de unión y calibrado del ángulo vertical, sirve como refuerzo del propio recinto acústico.

lunes, 6 de mayo de 2013

LAS GUIAS DE ONDA PARA LOS SISTEMAS LINE ARRAY

Un sistema de audio que pretenda reproducir un frente de ondas cilíndrico, deberá tener en cuenta lo siguiente:
Que la distancia que separe la los ejes de los transductores idénticos apilados en vertical no supere 2/3 la longitud de onda de “lambda”,
En donde: Lamba, es la frecuencia más alta reproducida por el transductor y la longitud de onda es igual a la velocidad del sonido dividido por la frecuencia.
¿QUE PASA ENTONCES CON LOS AGUDOS? El problema que se nos plantea con las frecuencias agudas, sería el tamaño del transductor que deberíamos utilizar para que cumpliera esta premisa.
¿COMO SE RESUELVE ESTE PROBLEMA? El problema se resuelve utilizando motores a compresión acoplados a las guías de onda.
Las guías de onda son dispositivos que se acoplan a la boca de un motor a compresión y su finalidad en los sistemas Line Array es la de conducir las ondas de reproducción esféricas, para convertirlas en un “Listón” cuyo frente de ondas sea cilíndrico.
Requisitos para que se cumpla esta premisa:
La longitud  de la “Sagita” tiene que ser menor que la cuarta parte de “Lamba”
En donde la “Sagita” es la altura de la curvatura del frente de ondas y “Lambda” es la longitud de onda de la frecuencia más alta reproducida por el transductor.
Si la guía de ondas que reproduce el “Listón” está formada por varios conductos, hay que tener en cuenta lo siguiente:
A) Que la distancia recorrida por las ondas desde la boca del motor hasta la salida de la guía de ondas, tiene que ser idéntica en todos los conductos que pretenden construir el “listón”
B) Que la distancia que separa los ejes de cada una de las divisiones producidas por los conductos, debe ser 2/3 menor que la longitud de onda de lambda.
El diseño de esta guía de onda, permitirá que cada una de ellas recorra el mismo camino, creando un frente de ondas con la misma fase en la formación de “Listón”, partiendo siempre de un motor a compresión clásico.
Por otro lado, si utilizamos un motor de cinta, habremos resuelto el problema, porque estos motores, en si mismo reproducen un frente de ondas cilíndrico.
Teniendo en cuenta todos y cada uno de estos conceptos, obtendremos una visión mas objetiva sobre el funcionamiento de los sistemas Line Array o unidades de reproducción de ondas cilíndricas.
Esta visión nos permitirá diferenciar claramente el funcionamiento los sistemas Line Array, de los clásicos formatos de reproducción de ondas esféricas.

lunes, 29 de abril de 2013

EL ORIGEN DE LOS SISTEMAS DE AUDIO LINE ARRAY

Actualmente es difícil concebir un sistema profesional de PA, sin tener en cuenta los sistemas de audio Line Array.



El principio teórico, no es nada novedoso, el primero en plantearlo, fue Auguste Jean Fresnel, en 1814, quien demostró una multiplicidad de fenómenos manifestados por la luz polarizada.

Fresnel amplió el desarrollo de la teoría ondulatoria de la luz dándole el rigor y la precisión matemática de la que carecía.



Las ideas de Fresnel sobre las ondas de la luz difieren de la tesis de Young. Éste creía que las vibraciones luminosas se efectuaban en dirección paralela a la propagación de las ondas luminosas, ello, le impidió tener la capacidad para percatarse en la imagen ondulatoria de los fenómenos de polarización descubiertos hacia 1805 por el geómetra francés Louis Etienne Malus.

Fresnel explica gran número de fenómenos manifestados por la luz polarizada, distingue que dos rayos polarizados en el mismo plano se interfieren, pero no lo hacen si están polarizados entre sí perpendicularmente, este descubrimiento le hace pensar que en un rayo polarizado debe ocurrir algo perpendicularmente en dirección a la propagación y establece que ese algo no puede ser más que la misma vibración luminosa.

De este planteamiento se deduce que las vibraciones en la luz no pueden ser longitudinales, como Young creía, sino perpendiculares a la dirección de propagación, o sea, transversales.



Harry F. Olson en su libro "Acoustical Engineering", publicado en 1947, ya presentaba varias teorías aplicadas a la acústica de arreglos lineales.

Desde entonces hasta ahora no han dejado de utilizarse estas aplicaciones en sistemas de megafonía.

Estos arreglos lineales “primitivos” nos han pasado desapercibidos a causa de sus deficiencias, aunque su fundamento teórico es el mismo.

El Doctor Christian Heil, en 1992, presento en AES (Audio Engineering Society) el estudio: "Fuentes sonoras irradiadas por unidades múltiples de sonido“.

Como podéis observar la aportación fue crucial, en el esquema podemos ver tres sistemas de reproducción de ondas cilíndricas combinados, uno de graves, uno de medios y otro de agudos, la distancia entre los conductores de un lado están lo suficientemente cerca para que interfieren constructivamente entre sí y poder reproducir el desplazamiento de una onda cilíndrica de tres vías, por consiguiente con una mayor banda pasante.

Fue entonces, cuando se comenzaron a fabricar los primeros line array tal como se conocen ahora.
Pero. ¿Que es un arreglo lineal?

Podemos definir como arreglo lineal, al conjunto de sistemas de transducción que unidos, sean capaces de generar una sola fuente lineal que se desplace en el espacio como un frente de ondas cilíndrico.
EJEMPLO DEL PRINCIPIO DIMÁMICO.

Si tiramos una piedra dentro de una balsa de agua completamente quieta, provocará una onda circular progresiva emitida a partir del punto de caída de dicha piedra.

Si tiramos un puñado de piedras en la misma balsa, se creará una red de interferencias similar al de un campo sonoro caótico.


Pero si se arrojan al agua estas mismas piedras, metidas dentro de una bolsa, volvemos a observar una onda circular progresiva.

Si buscáramos definir este principio con una sola palabra, la palabra Seria: SINERGIA.

Según la ley de la inversa de los cuadrados, en la propagación de las ondas esféricas, tenemos una atenuación del nivel de presión sonora de 6 dB cada vez que doblamos la distancia entre el objeto emisor y receptor, esto es debido a la propagación del sonido como frente de ondas esféricas.

En este modo de propagación, cada vez que se dobla la distancia del oyente a la fuente, la energía radiada se dispersa en un área 4 veces superior, por consiguiente: La densidad de energía se reduce a una cuarta parte, lo que supone esa caída de 6 dB.

Sin embargo en un sistema line array, el frente de ondas generado por cada elemento es cilíndrico, (casi plano) manteniéndose constante en el plano vertical, por ello no existen interferencias entre cada una de las fuentes, de este modo se consigue una suma coherente de presión.

Por consiguiente el conjunto de unidades se comportará como una fuente única de sonido.

¿QUE CONSEGIMOS CON ESTO?

Que cada vez que doblamos la distancia del oyente a la fuente, el área en la que se dispersa toda la energía del sistema dobla su tamaño.

Esta densidad de energía se reduce solo a la mitad, lo que equivale a una caída de 3 dB.

Pero existe un punto, dependiendo de la frecuencia, cuyo frente de ondas resultante pasará de cilíndrico a esférico, este punto es el que separa el campo cercano del campo lejano, por ello cuanto mayor sea el número de cajas más lejos llegará el campo cercano.

Si aplicamos la siguiente formula, tendremos la relación entre longitud del array y el límite del campo cercano:
D = H2f / 2C
En donde:
H= Altura del array
f= Frecuencia
c= velocidad del sonido
De donde deducimos que:
Distancia máxima del campo cercano = Altura del arreglo, multiplicado por el doble de la frecuencia, partido por el doble de la velocidad del sonido.


Pero hay que tener en cuenta que:Cualquier punto receptor en el campo cercano está sobre el eje de uno solo de los difusores de alta frecuencia altamente direccionales, pero recibirá la energía de la baja frecuencia de la mayor parte de los componentes del arreglo.

Por esta razón, al añadir más componentes al arreglo aumentará la energía de baja frecuencia en el campo cercano, pero las altas frecuencias permanecerán igual.

Por ello, los arreglos lineales necesitan ecualización para aumentar las altas frecuencias:

Esto implica la creación de distintos “presets” en el DSP según la configuración del arreglo.

En campo lejano, la ecualización compensa la pérdida por la propagación en el aire.

En el campo cercano, la ecualización compensa la suma constructiva de las bajas frecuencias.

jueves, 25 de abril de 2013

BIENVENIDOS AL BLOG DE TSA, LOS ESPECIALISTAS EN AUDIO PROFESIONAL

Estimados amigos:

TSA inaugura su blog y les invita a participar en él, agradeciéndoles cualquier tipo de propuesta.
Nuestro cometido no es únicamente publicitario, tenemos la intención de proporcionar o intercambiar la información técnica necesaria, que les pueda ayudar a resolver cualquier tipo problema en su labor profesional de cada día.
No pretendemos hablar solo de nuestros productos, este blog es meramente didáctico y se crea para tratar temas de máxima actualidad dentro del mundo del audio, enfocando debates que nos lleven a analizar las nuevas tendencias y poner sobre la mesa todos los temas que ustedes nos sugieran para su posterior tratamiento.